Janez Boljka - bronasta skulptura

Podrobnejši opis

Skulptura bronasta Janez Boljka - * Opičji kralj, višina 35 cm, teža cca 11 kilogramov. BOLJKA, Janez, kipar, grafik, slikar (r. 21. 6. 1931, Subotica, Srbija; † 20. 8. 2013, Ljubljana). Oče Miha Boljko, strojni tehnik, mati Terezija, roj malo. Stric Miha Maleš, slikar, sin Miha Boljko, slikar. Po drugi svetovni vojni se je družina preselila v Ljubljano, kjer se je Boljka po končani gimnaziji leta 1951 vpisala na Akademijo za likovno umetnost, smer kiparstvo. Diplomiral je leta 1956 pri Karlu Putrihu in pri njem leta 1959 končal specialko za kiparstvo ter specialko za grafiko pri Riku Debenjaku (1959–61). Leta 1961 se je s štipendijo Mošeta Pijadeta izpopolnjeval v Franciji in Angliji. Leta 1966 se je pridružil skupini BE-54. Vsa leta je bil v svobodnem poklicu. Že zgodaj je presenetil z inovativnim pristopom - varil je dele orožja (razstave v Beogradu, Subotici, Zagrebu in Ljubljani, 1963) in s tem izražal svoj antimilitarizem. Dele orožja je kmalu zamenjal z železnimi elementi, odpadnimi deli industrijskih izdelkov, ki jih je sestavljal v figure. Velja za pionirja uporabe železa v kiparstvu v šestdesetih letih prejšnjega stoletja v Jugoslaviji. Leta 1960 so na Jesenicah posneli kratki film o njegovem delu Železni kraj, ki je bil prvič prikazan šele leta 1990 na retrospektivni razstavi v Kostanjevici na Krki. Konec šestdesetih let prejšnjega stoletja je kovano železo zamenjal z bronom. V ateljeju v Rožni dolini (prej ga je uporabljal Jakob Savinšek) sta s Petrom Černetom postavila livarno. Boljka je tudi med pionirji uporabe aluminija. Zgodnja plastika je vpeta v mrežo vertikal in horizontal. V delih zrelih let je razčlenjena in delno močno polirana površina odprta v notranjost; jedkana struktura ustvarja svetlobne učinke, poliranje povzroča zrcaljenje. V poznem opusu se na površini multiplicirajo aplicirani medaljoni, kovanci in predmeti iz ljudske zakladnice, s čimer se stopnjuje napetost med (pre)obloženo kožo in izdolbeno notranjostjo. Boljkova dela izražajo eksistencialno tesnobo, opozarjajo na razčlovečenost sodobnega sveta, strah pred atomsko kataklizmo in vsakršnim zlom in uničenjem, v skladbah pa je zaznati tudi humor in vero v boljšo prihodnost. Ustvaril je nekaj značilnih likov, večnih iskalcev in sledilcev višjih ciljev. Folklorno podobo Ribničanov je nadgradil v podobo večnega popotnika; njegov deseti brat je podoben njemu. Atomska Venera se spogleduje s prazgodovinskimi idoli in lepoto čutnega ženskega akta, obremenjenega z grozo atomske dobe. Zanimanje za atomsko dobo se kaže tudi v kipu, ustvarjenem za Forma vivo Maribor (1975); struktura atoma aluminija je pritrjena na fasado stavbe Jemčev vrt (arhitekt Borut Pečenko). Atomska stavba je tudi del bronaste Atomske Venere pred stavbo Svetovnega trgovinskega centra v Ljubljani (1989–93). Stalnica je lik Ivana Cankarja. Na dveh spominskih natečajih (1968 in 1971) je prejel drugo nagrado, leta 1974 je v Beogradu, nato pa v Mali galeriji v Ljubljani, razstavil trinajst novih idej. Pisateljevo stilizirano in votlo, a prepoznavno postavo včasih spremlja muza, pogosto pa jo je približal liku Kristusa. Za izvedbo je bila izbrana figura na podstavku, ki naj bi vzniknila iz vode (predvidena lokacija na sedanjem Kongresnem trgu, arhitekt France Richter). Jože Kloboves je posnel televizijski film (1974) o nastanku Boljkovega Cankarjevega spomenika. Ker je žirija ob hkratni javni polemiki zahtevala umik avtorjeve osebne note, je Boljka od projekta obupala. Likoma Riharda Jakopiča in Gabrijela Stupice se je poskušal približati formalno; Impresionistične prvine je mogoče razbrati tudi v drugih kipih v eroziji kiparske gmote, ki se v slikoviti igri svetlobe in sence izmika materialni določljivosti. Očeta je upodobil kot saksofonista (glasbenika). Tu so tudi krščanski motivi: Križanje, Mati in otrok, Pietà; Mary ima na obrazu pogosto plinsko masko (Madonna iz Hirošime, 1980). Živali so ga zanimale že med študijem. V drugi polovici šestdesetih let 20. stoletja se je rodil prvi živalski cikel, v osemdesetih letih se je zanimanje za živali okrepilo; upodabljal jih je v bronu in aluminiju, v grafiki in olju. Najpogostejši so opice (z veliko ironije), biki in nosorogi (v napadalnih položajih kot simboli neizmerne moči), netopirji, zajci, miši in konji; slednji tudi v skupinah, z jezdeci, v igrivih in padajočih držah. V letih 1991, 2000 in 2003 je oblikoval podobe živali za tolarske kovance. V devetdesetih letih 20. stoletja je ustvaril cikel male plastike z erotičnimi motivi (Metamorfoze): v grotesknih in celo nasilnih erotičnih zgodbah je združeval človeška in živalska telesa ter jih postavljal na razkošne zofe; nosorogi blestijo pri parjenju. Eksperimentiral je z malo plastiko (Akupunktura glave/Vlastita slika, 1980) in se preizkusil v obvladovanju prostora: dodal je senco, odtisnjeno v dnu figure (Sence). Boljkove grafike sodijo v t. I Grafična šola Ljubljana. Najprej je delal v barvni akvatinti, nato sitotisk dopolnjen s suho iglo.

Lokacija oglasa